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世界芭蕾舞的发展历程
来源:本站 发布时间:2019-06-14 19:22 次数:119
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  特别在事情不明了的情况下,多留给自己一些思考的时间,别过早下结论。有时指责别人,其实是把自己逼上尴尬的境地。容人一步天地宽,别站错了队,跟着别人起哄。往锅里啐一口,回头再操起勺子,把饭舀到自个碗里,多少有些不地道。

    随着现在改革开放进程的不断加深,我国社会主要矛盾已经发生了变化。从党的十一届六中全会规范提出我国社会的主要矛盾是人民日益增长的物质文化需要同落后的社会生产之间的矛盾,到党的十九大提出我们社会的主要矛盾已经转变为人们对美好生活的向往与发展的平衡不充分之间的矛盾,说明经过我们多年的努力,社会生产力得到了极大的解放,人民物质文化需求已经得到了初步的满足,我们的发展目标也从当初的奔小康变成了全面建成小康社会。社会主要矛盾的转变,也意味着高质量发展的需求在多角度、多方面、多层次上提出。在齐心协力奔小康的时代,我们的行政效能和人们的创造力一样得以迸发,此时我们更多关注发展的量的问题,即如何把蛋糕做大;在新时代面对新矛盾,我们需要关注的是发展的质的问题,即如何把蛋糕做好。

世界芭蕾舞的发展历程

古典芭蕾的历史约有五百年,是沿袭宫廷芭蕾的各种技法与表现方式,虽经过了不断地改变和革新,在19世纪形成的新流派芭蕾舞。

  它给人的基本印象是:女舞者穿著有裙子的舞衣。

一般都采用童话传说或神话等的故事题材为情节。

  音乐多是舞曲甚至名曲,尤其是柴科夫斯基的芭蕾舞剧组曲。

男舞者很多时辅助女舞者作出漂亮的技巧动作。   事实上,古典芭蕾尚有浪漫派与古典派的区分。 前者专指十九世纪的舞剧,如《天鹅湖》。

后者为十七十八世纪的舞剧《吉赛尔》。 两者较明显的差别在于舞者所穿的舞衣之不同,古典派的舞衣为纱质的短裙,称为classicaltutu,舞鞋质地较软;而浪漫派的舞裙长及膝与踝之间,称为romantictutu,舞鞋为硬式,便于舞者跐立。   除此之外,古典芭蕾依动作又可分为快舞与慢舞。

快舞孕育于意大利,最大特色是跳跃与旋转,专指男舞者与女舞者随著迅速的音乐踊舞的舞蹈,所有活泼迅速而华丽的舞蹈均属之。 慢舞孕育于法国,是法国舞蹈的最大特征,舞者以缓慢的动作,或以单脚支立平衡身体,构成优雅曲线之舞步与舞姿等均称为慢舞,这种舞蹈充满了纤细的美感。

  在古典芭蕾舞剧中,通常以慢舞来表现男女的情爱场面,如天鹅湖中的第二幕公主与王子的双人慢舞。

慢舞基本上是属于女性的舞蹈,而男舞者只是支扶女舞者的陪衬而已,对于女舞者来说,无非是一个呈现其舞艺与优美曲线的大好机会,而此时表现身体的平衡更显得格外重要。   如今快舞与慢舞虽以交互使用,但仍可视其强调的程度,来分辨意大利派的华丽与法国的浪漫气质。   传统的芭蕾舞技巧是一个严格的体系。 最基本的审美特征是对外开、伸展、绷直的追求,包括脚的五种基本位置,三种基本舞姿,腿的伸展、射击、打开、屈伸、抬腿、踢腿、和划圆圈等动作,还有各种舞姿的跳跃、旋转和转身,各种舞步和连接动作。 将其按特定的结构手法编排、组合,就能创造出富有感染力的舞蹈艺术形象。   在从整体看待古典芭蕾的时候,着重突出一下其中的浪漫主义芭蕾。   18、19世纪之交,在欧洲和北美兴起一股新的文艺思潮,就是浪漫主义运动,芭蕾是当时浪漫主义的一部分。

浪漫主义的芭蕾舞剧变得更富有诗意,能够更直接、更深刻地调动观众的感情。

这种诗意更浓的舞蹈风格之所以能够蓬勃  地发展,很大程度上归功于舞蹈技术,特别是取决于女演员能立起脚尖了。

  据舞蹈史专家们考证,在芭蕾史上,女演员穿脚尖鞋最早产生于1822到1825年。 意大利的演员玛丽·塔里奥尼是第一个运用脚尖舞闻名世界的芭蕾大师。 玛丽·塔里奥尼的从事芭蕾舞的父亲,根据她的体形和能力,为她编排了一个舞剧,这个舞剧我们芭蕾舞团曾经上演过,叫《仙女》,这是两幕的一个舞剧。 塔里奥尼在这个舞剧中,运用了脚尖舞成功地塑造了好像飞起来的仙女的形象。 后来的人争相效仿,脚尖舞从此成为女芭蕾舞演员表演不可缺少的一部分。

  同时被称誉的还有塔里奥尼的舞裙。 这是条充满浪漫主义风格的舞裙,外边是用绸子,里面是用很多层薄纱做成的,它的样子像一口吊钟。 这种质地使得她跳起舞来显得非常的柔软,特别飘逸,整个服装的上身是要显露她的细腰,紧身的胸衣露出了她的脖子,袖子短而宽,露出了她的两臂,裙子长过膝盖,但要露小腿。

除了胸前佩戴着一朵小花外,衣服上没有过多的装饰,后背装点着用糠的白纱做的两个小翅膀。 这些舞蹈服沿用至今,它象征着一个飞翔的仙女,成为浪漫主义芭蕾的象征。

欧洲人把这类作品,通通称为mite芭蕾,就是白色的芭蕾,把它看作一种特殊风格的舞蹈。

  在同一个时期,另一个代表作就是《吉赛尔》。 很多人以为《吉赛尔》是吉普赛的故事。 实际上它是18世纪浪漫主义时期的一部非常有名的代表作。

在西欧芭蕾史上它起了非常重要的作用。

该剧的第一幕表现的是吉赛尔发疯的过程,第二幕是表现维丽斯女鬼的舞蹈,分别是当时的情节芭蕾和交响芭蕾的交融。

《吉赛尔》中有一个动作,手交叉在胸前,据洛普霍夫分析,这个舞姿来自古老的异教葬礼。

当时,人们把死者的双手交叉地安排在胸前,于是舞蹈家们就把这样的一个姿势,很容易地安排在一个幽灵的身上了。

所以,在后来的芭蕾哑剧动作里面,这就表示一个死者的样子。   芭蕾舞剧《吉赛尔》代表着浪漫主立芭蕾鼎盛时期的最高成就。

吉赛尔这个角色被作为考验女舞蹈家演技是否成熟的试金石,要演好这个角色,必须有非常高的表演水平。 在第一幕中吉赛尔是一个纯情的农村少女,乔装打扮的伯爵阿尔伯特到农村来狞猎,把她迷恋住了,她非常爱阿尔伯特,但是当她得知受骗之后,她发疯而死。 在第二幕里,吉赛尔仍然怀念着阿尔伯特,这时的她是一个柔情缠绵、不忘旧情的冤魂。

这样塔里奥尼和扮演吉赛尔的格里奇以其高超的演技,成为了当时芭蕾的真正女皇。 这两部舞剧都是18世纪的代表作。

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